当人们在评判艺术品的质量或是它们在艺术史上的职位时，艺术史家、理论家和藏家们的评论通常尤为重要，而艺术家们对作品的评价则很少引起关注。2016年6月23日到9月4日，一个名为“画家的画——从凡·戴克到弗洛伊德“的展览在位于伦敦的英国国家美术馆举行。

这个展览有趣的地方在于艺术家摇身成为了收藏家——参展的作品由于险些都出自大师之手，而这些自己富有名誉的作品经由另外一位艺术大师的肯定和珍藏后，更增添了分外的魅力和职位，这内里有马蒂斯收藏过的德加、弗洛伊德青睐的柯罗、凡·戴克收藏过的提香等，展览的巧妙之处在于把约莫60张藏品与这些收藏者自己的作品并排陈列，这种配对是一个动态的而且最原始的对，有助于清晰地寻摸艺术史传承的线索——艺术家会选择什么样的作品挂在他们的墙上？他们挂在家里和事情室的作品如何影响着他们小我私家的创作历程？我们能从他们的作品收藏中相识到艺术家的哪些方面？这些问题是这个展览试图所要解答的问题。因而从弗洛伊德2002年的《自画像－反思》（Self Portrait: Reflection）到乔凡尼·贝利尼在1465年左右所作的《花园里的痛苦》，80张展出的作品毗连起了500年的艺术史。> 柯罗在70多岁时所绘的肖像作品“穿黄色衣袖的意大利女人”（’Italian Woman, or Woman with Yellow Sleeve ），这张作品曾经的拥有者是台甫鼎鼎的英国艺术家卢西安?弗洛伊德（Lucian Freud，1922—2011）。而这张画，也是策展人筹谋本次展览的灵感泉源英国国家美术馆建立于1824 年，收藏了大量自1260年到1900年间的绘画作品，从中世纪晚期到法国印象派的艺术史历程里，险些对所有西方油画的主要传统都有所体现，“画家的画”的策展人安妮·罗宾斯即是从这些富厚的藏品中开展探索，研究艺术家及其收藏之间鲜为人知的历史。

罗宾斯谈到，展览的灵感是来自一张柯罗在70多岁时所绘的肖像作品“穿黄色衣袖的意大利女人”，这张作品曾经的拥有者是台甫鼎鼎的英国艺术家卢西安·弗洛伊德。弗洛伊德的作品始终走在英国具象绘画的前沿，他十分喜欢稠厚的油画颜料质感，认为颜料对画家来说就像肌肉对人一样重要，能体现出他的笔触语言，因此他在很长的时间里迷恋于研究历史上的伟大画家。

弗洛伊德在2001年的拍卖会上购下这幅柯罗的肖像作品，罗宾斯称，柯罗这幅画的收购吸引了相当多的关注，事实上，弗洛伊德早已拜服于柯罗作品中细腻微妙的笔触和强烈的自然存在。这张名画的过人之处要求其收藏者弗洛伊德也体现出与作者相媲美的人物形象处置惩罚能力，可以说，柯罗启示了弗洛伊德的成就，这险些凌驾了柯罗画面的价值。2011年，弗洛伊德去世后，凭据他的遗愿，这张作品捐赠给了英国国家美术馆。

> 在弗洛伊德所拥有的作品中，这张为塞尚稀有的妓院场景《下午在那不勒斯》弗洛伊德是英国国家美术馆的常客，恒久沉醉于欧洲艺术史的他经常到博物馆和画廊观光，他说：“我去寓目这些图像是为了获得资助，就像去看医生一样。“在家里，弗洛伊德也让自己置身于已往伟大的艺术品当中，除了柯罗，他的收藏还包罗19世纪法国和英国的大师 ——康斯特勃、德加等，每一件作品都散发着奇特的能量。在弗洛伊德所拥有的作品中，有塞尚一张稀有的妓院场景《下午在那不勒斯》，另有令人愉快的康斯特勃肖像作品“Laur aMoubray”（1808年），这些作品似乎都能在弗洛伊德的作品里找到一些影子。

> 同样为弗洛伊德的收藏，德加的小青铜雕塑《头枕着手的女人像》(Portrait of a Woman)，曾经摆在弗洛伊德家里展览将如身临弗洛伊德的画室一般展示柯罗的“意大利女人”，其作品“自画像：反思”更与之并列展示，一同展示的另有曾经摆在弗洛伊德客厅里的德加的小青铜雕塑《头枕着手的女人像》。除此以外，展览还着眼于亨利·马蒂斯、埃德加· 德加、劳伦斯、雷诺兹和凡·戴克等大师的私人收藏。

或许这次展览引起人们兴趣的并不是作品自己，而是艺术家和这些购藏的作品之间的有趣关系，罗宾斯认为艺术家对另一位艺术家作品的主动收藏深深地体现出认同或敬慕的情感，他们的创作也许直接从中受益，因而他们的收藏念头和该作品的收藏脉络都影响我们对艺术史的认识，似乎每一张被收藏的作品都是洞察这些大师的奇特窗口。> 马蒂斯所收藏的印象派画家塞尚的作品《三个浴女》（Three Bathers，1879–82年）野兽派的首脑人物马蒂斯一生都在做着实验性探索，创作了大量的作品，他以斗胆鲜明的色彩、不拘的线条、滑稽的结构以及轻松的主题而著名。马蒂斯的乐成让他有能力购藏大量的艺术品，本次展览将会重点展示他所收藏的印象派画家塞尚的作品《三个浴女》，这张作品体现了马蒂斯如何把拥有的画作直接融汇到自己的艺术里。

马蒂斯在花重本购下《三个浴女》后将其保留了37年之久，这张作品和他收藏的高更作品《耳朵插花的年轻男子》都让马蒂斯的表达更为斗胆而简朴，作品走向了更大水平的抽象。在他1916年左右创作的雕塑作品“BackIII”中，马蒂斯显着地在塞尚的作品中获得了灵感。在对于马蒂斯作品的讨论中德加的名字很少泛起，但德加对于马蒂斯的影响还是很大的，我们对于马蒂斯购置德加的《梳理头发》的情况知之甚少，但这张作品从马蒂斯的作品“The Inattentive Reader”（1919年）中看到一样的场景。

德加于1917年去世，而这个时候马蒂斯正是继续了他的实验主义传统。除了购置，马蒂斯的藏品还在与其他艺术家的送礼和交流中不停增长，他和毕加索曾经有一个轶事：马蒂斯与毕加索有着庞大的情感，他们一方面在创作上拥有着很大的分歧，两小我私家经常在暗地里较量，另一方面，他们却相互浏览，惺惺相惜，例如马蒂斯受到《三个浴女》的影响创作了油画《生命的欢愉》，而受到这幅画的刺激，毕加索乐成地创作了油画作品《亚维农少女》。在感受到了毕加索的挑战的同时，马蒂斯于一年后创作了油画《红色餐桌》。

马蒂斯在1941年把一张西班牙艺术家的作品送给毕加索，以谢谢毕加索在德军占领巴黎时对他的银行保险库的照顾。多年以后，毕加索回赠马蒂斯一个雄伟庄严的肖像作品《多拉·马尔》（1942年）作为回礼，讲明愿意与他和洽。> 马蒂斯自己的作品《粗心的阅读者》，1918年印象派画家德加有着卓越的武艺，他同时也一直不停地举行种种前言和技术的实验，他对现代生活有着细致入微的视察，但他的艺术仍然嵌在传统之上。德加是他谁人时代最伟大的收藏家之一。

“德加一直在买买买，晚上他还在懊恼该如何付当天的画款，但第二天早上他又重新开始买……”一个朋侪在1896年写道。德加经常拿着自己的油画或粉笔画去换取他所觊觎的大部门作品，他收藏的作品相当广泛，从传统大师的作品，到前卫如塞尚的Bather with Outstretched Arm（约1883年）都有涉猎。德加曾大量收藏挚友马奈的作品，如藏有马奈的《女人和猫》等，马奈去世后，他依然顽强地搜寻挚友的作品“The Execution of Maximilian”（约1867年）散落的部门。

德加还通过收藏向所敬慕的大师表现致敬，如安格尔的“Oedipus and the Sphinx”（1826年）和德拉克洛瓦的“Hercules rescuingHesione”（1852年）都是他的藏品，另外，德加也会通过购置正在奋斗的年轻艺术家如高更、西斯莱的作品，为他们提供急需的资金支持。> 毕加索创作的《蓬图瓦兹风物》，1872和德加一样如饥似渴地着迷于收藏的另有19世纪初英国肖像画的领武士物劳伦斯。

劳伦斯基本上靠自学成才，也受到雷诺兹很大的影响，并步雷诺兹的后尘成为了皇家学院院长。劳伦斯用自己的肖像作品换来的收益积累大师的伟大作品，听说他的库存里有多达4300件藏品，包罗卡拉齐庞大素描作品的Carracci’s “A Woman borne off by a SeaGod”（1599年），拉斐尔的“Allegor y”（约1504年），Reni的“Coronation of the Virgin”（约1607年）等，这些作品为他获得了鉴赏家的声誉，更组成了英国国家美术馆馆藏的焦点。> 在对于马蒂斯作品的讨论中德加的名字很少泛起，但德加对于马蒂斯的影响还是很大的，我们对于马蒂斯购置德加的《梳理头发》（Combing the Hair，约1896年）的情况知之甚少，但这张作品从马蒂斯的作品“TheInattentive Reader”（1919年）中看到一样的场景作为皇家学院的院长，雷诺兹是18世纪英国艺术界最显著的人物，收藏对他而言是终生的激情，他曾说道：“拥有提香、范戴克、伦勃朗的肖像画便拥有了最好的财富。

”他对素描、油画和版画的大量收藏一方面用于教学，另一方面临自身的实践发生了深远的影响，他自己也着迷于如何在画布上表达自己的形象。本次展览将重点展示雷诺兹曾于1782年购置的同时代艺术家庚斯博罗的作品《女孩与猪》（Girl with Pigs），庚斯博罗和雷诺兹都是18世纪末期最著名的英国肖像画家，与雷诺兹严守古代希腊、罗马艺术里庄严肃穆的古典规范差别，庚斯博罗的作品是自发的、即兴的、直觉的、充满激情的和不拘形式的，他的肖像画不光经常将人物和自然景致巧妙地融合在一起，而且经常突破既定的程式，令人线人一新，雷诺兹认为《女孩与猪》是庚斯博罗最好的作品。> 马蒂斯的自画像，1918在本次展览中，17世纪前半叶英国最著名的宫廷画家凡·戴克是作为提香疯狂追随者的身份泛起的。

凡·戴克一生服务于权贵，众多作品多无尚华美，浓郁的贵族气派不难看出是来自以提香为代表的威尼斯画派的影响，同时也是鲁本斯巴洛克华美气势派头的延续。凡·戴克在阿兰德伯爵的藏品中第一次见到提香的作品时，提香运用色彩的方法和造型的细微使他大开眼界，虽然凡·戴克厥后拥有了拉斐尔和丁托列托的作品，但他险些一心一意追随提香，凡·戴克的遗物清单里显示其拥有19件提香的作品，其中大部门是人物肖像。

> 德加收藏挚友马奈的作品，《女人和猫》 ( Woman with a Cat, 约1880年)“画家的画”作为艺术史的研究课题，同为研究者的策展人罗宾斯不仅从画家们的藏品中找寻出他们创作的灵感泉源，她还从他们获取心仪作品的途径，以及他们生存作品的行为方式中串联起艺术史富厚而多层的链接。——艺术与设计。

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